Ни почему 92

Кружевной ФАРФОР

https://www.youtube.com/watch?v=x02_UAPjPJc

Здесь очень часто «многабукафф»,

так что можете и не входить.

 Этот бложик — как ларчик.
Нашлось что-либо созвучное – кидаю.
И не говорите, что это баян.
Вы может и давно знаете, а я только что.
Вот и тащу, складываю в коробочку-бложик.
Раньше выбирались ссылки, но они в лучшем случае переезжают,
    а в худшем просто пропадают, вот и приходится складировать.
Я не гонюсь ни за какими рейтингами, купонами, посещаемостями.
Хотите — приходите смотрите, хотите – комментируйте.
Можем даже поговорить подробнее.
Не хотите – тоже хорошо.
Что-то мне вспомнилось, как мы дома записали на автоответчик речь,
    для звонящих и ищущих нас, когда ещё был только городской телефон, а нас искали и не находили. Это сейчас мобильный всегда с тобой, а раньше нас могли не застать не просто часами, а днями. 

Речь на автоответчике.
Уважаемые звонящие:
в настоящий момент нас нет дома, но –
Вы можете позвонить позже.
Вы можете оставить сообщение.
Вы можете вообще не звонить…
Мы примем любое Ваше решение!

Люди под контролем воладорес -«чипов» рептилоидов 

Дмитрий Котин 2  

   В настоящее время я читаю книгу «Сияние Высших Богов и крамешники»(Г.Сидоров), скачанную мною бесплатно из интернета. Это ОЧЕНЬ крутая (в плане познания), книга, и я рекомендую каждому прочитать её. В книге в частности написано о Иллюминатах (о тех кого Дэвид Айк в своих книгах называет, — Иллюминати), о рептилоидах, и о многом другом. А сейчас я хочу написать о том, как я узнал об этой книге. В одной из социальных сетей, где у меня также есть аккаунт (страница), я нашёл публикацию одного своего коллеги (блоггера). Эту публикацию я скопировал, и вставлю в это произведение, — после второго пробела. Она является отрывком из книги «Сияние Высших Богов и крамешники» (Г.Сидоров), и в этом отрывке описываются полевые (то есть конструкции (или, — существа), откачивающие из ментального поля (поля сознания, окружающего физическое тело человека) человека, — энергию, поскольку они питаются этой энергией. А теперь я хочу напомнить вам о своём произведении «Воладорес, — кукловоды держащие людей» (в которое я вставил главу " 8 Воладорес: жизнь в курятнике" (из книги «Мудрость толтеков в новой эпохе»(Норберт Классен)). Эту же главу я вставлю и в это произведение (после третьего пробела, который будет после отрывка из книги Г.Сидорова).

Современные MIDI форматы.
Музыка ли это? + живое исполнение.

    Мы говорим, что любим классику, но вряд ли отдаём себе отчёт в том, что любим уже привычные и неоднократно прослушанные гармонии.

    В своё время про пианизм Прокофьева писали, что,… за рояль сел долговязый и сутулый молодой человек и стал вытирать с клавиш пыль. Издавались какие-то звуки, то медленно, то быстро, переходя в дисгармонию. Некоторые называют это музыкой...
      Про Стравинского, в своё время, говаривали.
      Что это за такая новая музыка?  Всё то, что красиво – то Римский-Корсаков (Стравинский — ученик Римского-Корсакова), а остальное, видимо, Стравинский.
      При жизни Брукнера, даже музыканты корпели над его симфониями.           Протяжённость его музыкальной мысли была непонятна и в то время, когда он сочинял свои опусы. Хотя и сегодня его музыка редко исполняется и не набирает концертные залы.
      Я уже не говорю про додекафонию Арнольда Шёнберга и других композиторов нетрадиционного звучания.
      На эту тему можно говорить много и долго...
      А я о современных MIDI форматах.
      Музыку перекладывают на электронные носители.
      Она уже не ограничивается возможностями исполнителя, как количество пальцев – пианист может взять одновременно max 10 звуков, при исхищрении 12-14 не больше. Темпы произведений тоже диктуются возможностями тела человеческого аппарата. Некоторые композиторы и дирижёры пытались посадить и 2, и 3 оркестра, и хоров. И всё это было продиктовано возможностями и способностями музыкантов, и музыкального языка. Сегодня все эти ограничения и по объёму инструментов звукового разнообразия, и по количеству исполнителей, и темповые различия — преодолимы. Даже по имитации «голоса» какого-либо инструмента — очень приближено звучание. Хотите рояль – пожалуйста, звучит электронный рояль, хотите скрипочка – эл.скрипка и т.д., не говоря уже про «шум ветра и шорох прибоя».
И всё бы ничего, эл. инструменты уже оч. похожи на настоящее звучание и гобоев, и фаготов, и флейт, и клавесинов. Кроме того, что оно остается механическим, ну не получается «живого дыхания» оркестра или сольного исполнителя.
        Но при всём при том, механическая музыка не стоит на месте и развивается гигантскими шагами.
        Посмотрим — время покажет...
        И Прокофьев уже давным-давно выдающийся и признанный классик,  и Стравинский, и Брукнер, и Эндрю Ллойд, и уже даже Майкл Джексон…

Примеры MIDI форматов:

 
Chopin — Étude Op. 10 No. 12 in C minor «Revolutionary»

https://www.youtube.com/watch?v=yxPuLHPWxWY

Liszt — «La Campanella» on Synthesia

https://www.youtube.com/watch?v=-8H4bhmFeD8

Night of Nights (Synthesia)

https://www.youtube.com/watch?v=HdJFQ8CYZrE

Orchestral Death Waltz — Synthesia [WITH MIDI LINK]

https://www.youtube.com/watch?v=06yF2WNSiYs

а это чтобы вычистить уши, предлагаю послушать живое исполнение и просто сравнить:

Моцарт — исп.Раду Лупу румынск.пианист «Piano Concerto No. 23 in A Major, K.488:II.Adagio» дирижер Sandor Vegh

https://www.youtube.com/watch?v=pNpTUlU38z8 

Шуберт — «Музыкальный момент» №3 фа мин. соч.94, исп. Владимир Горовиц

https://www.youtube.com/watch?v=A5_uAD1npUY

Шопен — «Революционный» этюд до мин. op 10 №12 исп.Святослав Рихтер

https://www.youtube.com/watch?v=QGSE_JYb-48

Паганини — Каприс №24 — исп. скрипка Яша Хейфeц, ф-но Эмануэль Бей

https://www.youtube.com/watch?v=vPcnGrie__M 

Рахманинов — Prelude Op 23 № 5 исп. Николай Луганский

https://www.youtube.com/watch?v=acVODwPb1G8

 .  

Ни почему 91

Музыкальные MIDI приколы

https://www.youtube.com/watch?v=l15PDRSTn7s — Top 10 Most Difficult Piano Pieces

0:05: Summer (Mvt. 3) Presto — A. Vivaldi

0:55Fantasie Impromptu Op. 66 — F. Chopin

1:27Flight of the Bumblebee — Rimsky-Korsakov (Arr. Rachmaninoff)

2:01Moonlight Sonata (Mvt. 3) — Ludwig van Beethoven

2:31Etude Tableau Op. 39 No. 6 (Little Red Riding Hood) — S. Rachmaninoff

2:57Etude Op. 10 No. 1 (Waterfall) — F. Chopin

3:42Etude Op. 10 No. 4 (Torrent) — F. Chopin

4:29Etude Op. 25 No. 1 (Winter Wind) — F. Chopin

5:17Grandes Etudes de Paganini No. 3 (La Campanella) — Paganini/Liszt

6:19Hungarian Rhapsody No. 6 — F. Liszt

«Меня победили. Я хотел дать свет бесплатно и всем. Я хотел осветить всю Землю».
Это интервью Никола Тесла дал журналисту Джону Смиту в 1899 году.
 
Тесла: Да, я сделал некоторые очень важные открытия. И всё же я потерпел поражение. Я не достиг того величия, которого мог бы достичь.
 
Журналист: Что это значит?
 
Тесла: Я хотел осветить всю Землю. Электричества вполне достаточно для того, чтобы создать второе Солнце. Свет вращается вокруг экватора, как кольцо вокруг Сатурна.
 
Человечество не готово к величию и добру. В Колорадо-Спрингс я освещал землю электричеством. Также можно получать и другие энергии, такие как позитивная ментальная энергия. Они содержатся в музыке Баха или Моцарта или в стихах великих поэтов. Сама Земля содержит энергии Радости, Мира и Любви.
 
Их проявления банальны: цветок, растущий из почвы, пища, которую мы получаем, и всё, что значит для человека родина. Я провёл годы в поисках способа, как заставить эту энергию сильнее влиять на людей. Красотой и запахом роз можно пользоваться в медицинских целях, а солнечными лучами – как пищей.

От микро до макро

И даже круче. От 10^-35 до 10²⁷ м. Все размеры, на любой вкус. Шикарная визуализация.
Просто крутим колесико мышки, на нижней панели, белый движ. Каждый объект кликабельный, и содержит пару строк порой смешного, порой просто доброго содержания. Например, наша планета

Земля — это наш единственный дом. Живя на ней, мы думаем, что она огромна. Но очень важно заботиться о ней. Если ее не станет, нам будет некуда податься.

с просторов

​«5 почему» от основателя кoмпaнии Toyota — Caкити Toйoдa

Основатель кoмпaнии Toyota, Caкити Toйoдa, пocтoяннo пoльзoвaлcя пpaвилoм «пяти пoчeму». Во всех непонятных ситуациях он использовал этот метод, и тот ему всегда помогал. 

 Вот это правило. Например, тебе хочется шyбy.

Спрашиваешь себя:

почему я хочу шyбy?

Это первое «почему».

Отвечаешь: потому что я хочу всех удивить.

Ок, второе «почему»: Почему ты хочешь всех удивить?

Ответ: Потому что хочу, чтобы на меня обратили внимание.

Третье «почему»: Почему тебе нужно, чтобы на тебя обратили внимание?

Ответ: Потому что я чувствую себя неуверенно.

Четвертое «почему»: Почему ты чувствуешь себя неуверенно?

Ответ: Потому что я никак не могу реализоваться, потому что я сижу на одном месте.

Пятое «почему»: Почему ты не можешь реализовать себя?

Ответ: Потому что я занимаюсь тем, что мне не нpaвится.

И скажи теперь, при чем тут шуба?

Caкити Тойoдa научил, что в ответе на пятое «почему» и кроется первопричина, которая, на первый взгляд, не просматривается. Пятое «потому что» выводит на свет то, что скрыто. Если угодно, пятoe «потому что» и есть настоящий ты. Это очень действенный способ проверить, что ты на самом деле скрываешь, в чём боишься признаться дaже себе, чего ты действительно хочешь и что, на самом деле, просто мишура. Спасибо господину Toйoдe не только за Toйoтy.

Caкити Тойoдa

https://telegra.ph/file/96bc699c0766e87ac1b4c.jpg

«Вот, пеку пирог и варю компот».

Я пишу: «Вот, пеку пирог и варю компот».
В комментариях мне отвечают:
— Вот!
У тебя, значит, мирная жизнь, компот,
А ты знаешь, что в мире война идет?

Я пишу: «Посмотрите, вот это — кот.
Он смешной и ужасно себя ведет...»
В комментариях мне отвечают:
— Чёрт!
Как ты можешь?
Там-то и там-то погиб народ!

Я пишу: «Я кормила птенца дрозда.
Еле выжил, поскольку упал из гнезда».
А мне пишут:
— Какого такого дрозда?
— Ты, наверное, с глузду съехала, да?
Ты не знаешь, что с рельсов сошли поезда,
Есть ли дело нам до птенца дрозда?

И напишешь однажды: «Лежу в траве,
Мысли глупые скачут в моей голове...»
И внезапно на это придет ответ:
Я считал, что я мёртв. Оказалось, нет:
Я читал про кота, про дрозда, компот:
Это значит, что жизнь у других идет.
Это значит: ещё существует шанс.
Для таких, как мы.
Для меня.
Для нас.

Дарина Никонова



https://stihi.ru/diary/tarakan1/2014-08-28

Кто там?

К дверям подошёл некто и постучал. Его спросили:
— Кто там?
Он ответил:
— Это я.
Ему сказали:
— Здесь нет места для Меня и Тебя.
Дверь осталась запертой.
После времени этот человек вернулся и постучал снова. Его спросили:
— Кто там?
он ответил:
— Это Ты.
И дверь открылась перед ним.

с просторов